{"id":4374,"date":"2015-09-06T20:39:11","date_gmt":"2015-09-06T19:39:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artinitaly.it\/?p=4374"},"modified":"2015-09-08T23:38:45","modified_gmt":"2015-09-08T22:38:45","slug":"venezia72-scano-boa-2015-il-polesine-ieri-e-oggi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artinitaly.it\/index.php\/2015\/09\/06\/venezia72-scano-boa-2015-il-polesine-ieri-e-oggi\/","title":{"rendered":"Venezia72\/ Scano Boa 2015: il Polesine ieri e oggi"},"content":{"rendered":"
\"Il<\/a>
Il regista Alberto Gambato (a destra), Vainer Tugnolo e Angelo Zanellato (Consvipo), nella sala della Regione Veneto. Venezia72 Foto Valentina Zanaga<\/figcaption><\/figure>\n

Le immagini storiche di Scano Boa<\/strong>, una vecchia pellicola del polesano Renato Dall’Ara<\/strong> (cortometraggio, 1954, poi film) scorrono in un drammatico B&W<\/strong> accanto a quelle\u00a0 pi\u00f9 “pulite”, a colori, iconiche e minimali, girate dal compaesano Alberto Gambato\u00a0<\/strong>sessant’anni dopo\u00a0<\/strong>e poi integrate nel montaggio del documentario L’isola che c’era<\/strong>. Il corto \u00e8 stato proiettato oggi sullo schermo dello spazio della Regione del Veneto<\/strong> all’Hotel Excelsior<\/strong> nell’ambito della 72. Mostra d’Arte cinematografica di Venezia<\/strong>.
\nL’evento, dal titolo La genesi della film Scano Boa<\/strong>, \u00e8 stato realizzato a cura di Polesine Film Commission e Regione Veneto, con interventi dello stesso regista, di Angelo Zanellato<\/strong> (Presidente Consvipo) e del giornalista Vainer Tugnolo<\/strong>.
\nAlberto Gambato ha rievocato il momento un cui, nel 2013, lo chiam\u00f2 il Presidente del Circolo del Cinema di Adria<\/strong>, l’ex senatore Vittorio Sega<\/strong>, all’indomani della scomparsa di Giancarlo Morelli,<\/strong> sindaco partigiano e comunista di Rovigo, cui tocc\u00f2 fronteggiare l’Alluvione del ’51<\/strong>. \u00a0Sega gli disse “Dobbiamo intervistare Lamberto Morelli<\/strong>“, il fratello di lui, sceneggiatore. Gli chiese, inoltre, di recuperare il documentario di Dall’Ara.
\nIl Polesine<\/strong> durante e dopo l’Alluvione<\/strong> \u00e8 stato meta degli artisti del neorealismo<\/strong>, “impegnati” a documentare e a dar voce al disagio sociale degli alluvionati: tra loro i pittori Arnaldo Pizzinato, Tono Zancanaro, Carlo Levi e il loro allievo Gian Paolo Berto. Sull’esempio di Michelangelo Antonioni<\/strong>, tra gli altri, anche Florestano Vancini<\/strong> e Gillo Pontecorvo<\/strong> filmarono il Polesine e, ben pi\u00f9 tardi, nomi come\u00a0Pupi Avati<\/strong> e Carlo Mazzacurati<\/strong>.
\nIl contatto diretto con gli artisti e la popolarit\u00e0 dei documentari dell’Istituto Luce<\/strong> girati sulle terre del Po<\/strong> contribuirono a creare un fermento culturale nella provincia, che port\u00f2 alla nascita del cinema polesano. La gente usciva dalle fabbriche e filmava. “Erano cineamatori ed erano comunisti”, afferma Gambato<\/strong>, riferendosi a Dall’Ara<\/strong> e alla sua cerchia, che girarono il fim in 16 mm autofinanziandosi, con l’appoggio del partito locale.
\nL’intervista a Morelli<\/strong> \u00e8 diventata la voce narrante del film, il cui intercalare cantilenante ha come colonna sonora i suoni ambientali della natura. Dal film di Dall’Ara \u00e8 stato recuperato anche il canto funebre di autore ignoto. La composizione d’immagini vecchie e nuove cita la storia reale che ispir\u00f2 il regista nel 1954: un fatto accaduto il 6 febbraio 1954,<\/strong> quando, durante un corteo funerario in mare, una donna ha dato alla luce una bambina.
\nIl montaggio del film alterna immagini storiche le \u00a0scene girate con la camera fissa, in cui \u00e8 presente il movimento: la “vita dentro l’inquadratura”, afferma il regista.
\nTocca il surreale l’immagine sacra di un capitello che si riempie di formiche. Altre inquadrature registrano indizi dell’inquinamento odierno dell’isola: giacciono abbandonati sulla sabbia un pallone, un tappo, una bottiglia plastica, del poilistirolo. Le forme naturali si dispongono secondo linee verticali od oblique entro piani orizzonali: i canneti, la spiaggia, oggi come allora, ma anche la centrale di Polesine Camerini<\/strong>. In Polesine, si dice, c’\u00e8 ancora molto da fare.
\nAll’immagine di Morelli<\/strong>, che compare solo dopo i titoli di coda, segue il suono dell’acqua a commento dello schermo nero.
\nNel dibattito che ha seguito la proiezione Gambato<\/strong> descrive la preparazione alla regia: dopo il recupero del film dagli archivi storici sono stati necessari al regista tre giorni di esplorazione solitaria dell’isola, terra di confine che separa il Polesine<\/strong> dall’Adriatico<\/strong>, che hanno condotto a una riflessione sulla storia dell’Occidente, oltre che su quella del territorio: non si tratta solo della fine della civilt\u00e0 del Delta del Po<\/strong>, ma anche del fiume stesso. L’isola oggi \u00e8 disabitata e coperta di rifiuti, un mondo \u00e8 cambiato; il lato positivo \u00e8 che l’uomo non abita pi\u00f9 nell’ambiente malsano di Scano Boa, ma \u00e8 comunque presente.
\nPer l’autore il Delta<\/strong> rappresenta i confini del mondo, lontano dalle cronache anche fisicamente. Qui il suo lavoro documentario si \u00e8 dovuto misurare con gli elementi della natura, con l’assenza totale suoni antropici e i rari animali. L’apparente chiusura, tuttavia \u00e8 anche un’apertura: Scano Boa<\/strong>, infine, “\u00e8 un’isola dell’immaginazione”, una zona di frontiera dove arrivano messaggi da ogni confine.<\/p>\n

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